In keinem anderen Land der Welt begegnet man dem Kulturjournalismus mit einer solchen Mischung aus Spott und Respekt wie in Deutschland. Das liegt vielleicht auch am Kulturjournalismus selbst, in erster Linie aber liegt es an dem Begriff "Feuilleton", mit dem die größeren Zeitungen ihre Kulturteile betiteln.
Was einmal mit diesem "Blättchen" gemeint war, das "unter dem Strich" gedruckt wurde - nämlich kulturelles Interesse, wache Zeitgenossenschaft, literarisch inspiriertes Schreiben mit Leichtigkeit und Schärfe zugleich -, das ist vielerorts fast schon zum Schimpfwort geworden. Unter manchen ausgebufften Nachrichtenprofis reicht es jedenfalls schon für einen ironischen Schenkelklopfer, nur "das Feuilleton!" zu sagen. Sogleich sind damit Klischees aufgerufen, die auch eine Entlastungsfunktion haben: Abgehobenheit, Gestrigkeit, Kulturbetriebsblindheit und Recherchefreiheit. Suhrkamp und Tanztheater. Ha ha.
Das Prinzip Feuilleton breitet sich aus
Das ist insofern kurios, als zur selben Zeit das Prinzip Feuilleton sich in der Medienlandschaft ausbreitet, ja auf dem Siegeszug ist. Das gilt für die Schreibweisen und Präsentationsformen in der Sportberichterstattung, in den Reportagen, aber auch für den besseren Mode- und Gesellschaftsjournalismus, der sich bemüht, sogenannte weiche Themen geistreich, unterhaltsam und pointiert zu behandeln. Viele Zeitungsmacher haben verstanden: Nur mit besonderen, originellen, witzigen und hintergründigen Texten kommt man gegen das Tempo im Internet an.
Das Prinzip Feuilleton breitet sich jedoch nicht nur im privatwirtschaftlich betriebenen Journalismus aus. In den vergangenen Jahren ist auch eine neue Form von öffentlich finanziertem Kulturjournalismus entstanden, die man das Staatsfeuilleton nennen könnte.
Das funktioniert so: Öffentliche Kultur- und Wissenschafts-Institutionen betreiben inzwischen aufwendig gemachte Magazine, Programmhefte und Sonderpublikationen. Um sich damit aber vom Verbandsblatt, von der Hausmitteilung und auch von der reinen Programmerläuterung so weit wie möglich zu entfernen, machen sie alle Feuilleton. Dieses neue Staatsfeuilleton hat im deutschen Kulturföderalismus ein sehr weites Betätigungsfeld: Es reicht von den Theatern und Opern bis zu den Exzellenzuniversitäten, vom Begleitprogramm der Museen bis zu den Hochglanzheften der staatlichen Filmförderungsanstalten und Filmstiftungen, von den Literaturarchiven zu den Akademien, von den anspielungsreichen Kalauern in den Überschriften kulturwissenschaftlicher Tagungs-Flyer bis hin zu den Imagebroschüren von Kultusministerien.
Gut bezahlte Interviews
Nehmen wir an, eine große Oper plant eine Inszenierung des "Don Giovanni" von Mozart. Die hauseigenen Redakteure sagen dann: In unserem Magazin bringen wir nicht (nur) eine Werkeinführung oder ein Sängerporträt. Nein, viel besser: Wir bestellen bei der Schriftstellerin Sibylle Berg einen saftigen Essay über "Verführung heute". Das Stadttheater bringt eine antike Tragödie? Ein gut bezahltes Interview über den Opfertod gestern und heute mit Peter Sloterdijk im Programmheft geht immer. Ein Museum oder eine öffentliche Stiftung überlegt sich einen Schwerpunkt zum Ersten Weltkrieg? Neue Essays über Krieg und Gewalt von Herfried Münkler, A. L. Kennedy oder Carolin Emcke haben natürlich ihren Preis, sollten aber möglichst nicht fehlen. Das alles, versteht sich, in exquisit zeitgemäßem Layout und in aparter Typografie.
Das jüngste Heft von dt Magazin, dem Blatt des Deutschen Theaters Berlin, druckt ein Gespräch mit dem israelischen Schriftsteller David Grossman. Die Überschrift lautet: "Über gute Geschichten, Leben mit dem Tod - und schnelles Laufen". Unis machen Themenhefte im Stil gehobener Magazine, ob sie nun "Krieg & Frieden" oder "Ordnung & Chaos" heißen. Bekannte Schriftsteller, Professoren oder auch Zeichner und Künstler werden für "freie" Beiträge engagiert.
Die Theater geben sich immer öfter übergreifende Saisonthemen mit Feuilleton-Überschriften und entsprechendem Rahmenprogramm, mit feuilletonbekannten Philosophen und Schwerpunktheft. Mal haben die Beiträge mit den Inhalten und Akteuren der aktuellen Produktionen mehr, mal deutlich weniger zu tun.