Dieses Haydn-Cellokonzert Nr. 2 in D-Dur ist doch ein erstaunliches Ungetüm. Schön parliert es dahin, klar im Puls, hübsch in der Melodik. Die Stimme des Soloinstruments aber steckt voller Aberwitz, düsteren Ausbrüchen. Hier, scheint's, prallen Musikwelten aufeinander, bricht ein Virtuosengestus, den man in der Romantik vermuten würde, über die Eleganz der Wiener Klassik herein. Dafür ist das Werk berühmt, und Daniel Müller-Schott spielt es mit dem Bayerischen Kammerorchester beim Nymphenburger Sommer hinreißend, plastisch in den genannten Kontrasten.
Auch die enormen technischen Anforderungen meistert er - das ist selbst bei einem Solisten seines Formats eine Erwähnung wert, da man hier nichts mit großem Klangeffekt kaschieren kann, sondern Haydns Präzision ausgeliefert ist. Vor allem aber gelingt eine Interpretation, in der Solist und Orchester wirklich gemeinsam musizieren. Denn auch das gibt es in diesem Werk: Melodielinien, in denen Solist und Orchester in lyrischer Zweistimmigkeit vereint sind. Süßer ist nur Tschaikowskys "Nocturne"-Zugabe, wobei die zweite Zugabe, das für Gitarre komponierte Stück "Chonguri" von Sulkhan Tsintsadze, in seiner modernen Perkussivität stilistisch bereichernder ist.
Doch noch ein weiteres Moment prägt diesen Abend: der präzise, gewissermaßen aufs Wesentliche beschränkte und gerade deshalb griffig prägnante Klang des Bayerischen Kammerorchesters unter der Leitung von Johannes Moesus. Spannend sind die heute selten zu hörenden Werke der Haydn- und Beethoven-Zeitgenossen Luigi Boccherini und Carlo Monza. Besonders interessant aber ist das von Carl Friedrich Ebers 1809 verfertigte Arrangement von Beethovens erster Symphonie für solch kleine Besetzung. Den beiden Adagio-Eröffnungen der Ecksätze fehlt definitiv orchestrale Breite, besonders das Rasche aber ist nach kurzer Eingewöhnung in den schlanken Grundklang wunderbar.