Werbung: "Man könnte mehr wagen"

Kunsthistoriker Thomas Weidner vom Stadtmuseum über die Geschichte des Wiesnplakats seit 1952

Prophezeiungen sind bekanntermaßen deshalb so problematisch, weil sie die Zukunft betreffen. Beim Wiesnplakat ist das anders, da weiß man meist vorher, was drauf ist: eine Mass, was zum Essen und ein Fahrgeschäft. Eben das, was das Oktoberfest im Kern ausmacht.

Der Kunsthistoriker Thomas Weidner kennt sich zwangsläufig gut aus mit der Geschichte des Wiesnplakats. Der 54-Jährige ist nicht nur stellvertretender Direktor des Stadtmuseums, sondern auch Leiter der Grafiksammlung des Hauses. "Es gibt keine Veranstaltung", sagt er, "die so lange und so kontinuierlich beworben wird, obwohl diese Werbung eigentlich längst überflüssig ist."

Die Krüge hoch! Es soll ja Weltstädte geben, in denen der Himmel voller Geigen hängt. In München befinden sich dort jedenfalls zur Wiesnzeit Masskrüge, Weißwürste und Brezen. Und auch wenn die Polizisten der Wiesnwache fliegende Krüge sicher nicht so toll finden: Auf dem neuen Wiesnplakat kommen sie vor. Die Jury kürte den Entwurf von Dirk Lippmann zum Gewinner. "Einhellig", wie Wiesn-Bürgermeister Josef Schmid (CSU) bei der Präsentation im Stadtmuseum sagte.

Dirk Lippmann darf sich über 2500 Euro Preisgeld freuen, sein Motiv wird nun auf 10 000 Plakaten, dem offiziellen Wiesnkrug der Stadt und zahlreichen Lizenzartikeln zu sehen sein. Der ausgebildete Grafiker ist nach eigenen Angaben ein großer Wiesnfan und stammt aus Osnabrück, ist also kein Bayer. Macht nichts, hieß es bei der Präsentation, München sei schließlich weltoffen und habe sogar schon einmal einen Kulturreferenten aus Osnabrück gehabt (Siegfried Hummel, 1988 bis 1998).

Den zweiten Platz belegte Florian Beierlein (linkes Plakat) aus Rosenheim, den dritten Nina Bachmann (rechtes Plakat) aus München.

Weidner nennt die Zeit zwischen 1952 und 1970 auch die "Steckerlfisch-Phase", weil praktisch immer ein Steckerlfisch abgebildet war - ein Motiv, das danach völlig aus der Mode gekommen ist. Die grafische Sprache war bis 1960 relativ einfach und klar, fast holzschnittartig. Die Steckerlfisch-Phase wurde aber schon in den Sechzigern überlappt durch "die Lolek-und-Bolek-Phase" (Weidner), benannt nach einer polnischen Trickfilmserie für Kinder aus dieser Zeit. Grafisch seien die Entwürfe "gar nicht so schlecht", eine gewisse Infantilisierung des Münchner Kindls sei trotzdem festzuhalten.

"Dieser Entwurf von Bozéna Jankowska steht für die Danziger Schule, die nach der Helmut-Kohl-Ära sozusagen eine sozialdemokratische Phase einleitet." 1998

"Das Motiv erinnert an das Plattencover zu ,Abacab' von Genesis. Man darf davon ausgehen, dass die Platte beim Grafiker gelaufen ist, als er das Plakat entwarf." 1982

"Dieses Motiv sticht aus allen anderen heraus. 1972 war ja eine Wende im Selbstverständnis der Münchner. Das hier ist mein absolutes Lieblingsplakat." 1972

"Erstaunlicherweise dauert die Phase des Steckerlfisches zwischen 1952 bis etwa 1970 an. Bis dahin war er praktisch auf jedem Plakat vertreten." 1967

"In den Sechzigerjahren ist eine Infantilisierung zu beobachten. Das Münchner Kindl sah da aus wie aus einem Kinderbuch von James Krüss." 1965

"Schon das erste Plakat stand für eine gewisse Kontinuität. Sein Gestalter Eugen Maria Cordier hatte zwischen 1933 und 1945 viele Plakate für Ausstellungen der Nazis entworfen." 1952

Ein Solitär im nun schon 66 Jahre andauernden Wiesnplakatekosmos ist das von 1972. "Das sieht aus wie eine Collage aus dem Kunstunterricht, wo man mit Bildern aus Illustrierten gearbeitet hat", sagt Weidner über den Entwurf von Franz Wischnewski, "so etwas hat man damals von der fünften Klasse aufwärts bis zur elften gemacht." Trotzdem habe die Jury sich da über die rigiden Vorgaben hinweggesetzt, sehr passend für das Jahr der Olympischen Spiele. Allerdings war das ein Ausreißer: "Danach schauen sie wieder ein bisschen so aus wie ein Plattencover von den Hot Dogs (eine Münchner Dixieband, Anm. d. Red.)."

Die Covers von Langspielplatten seien auch "in der Helmut-Kohl-Ära, in der Zeit der weißen Tennissocken" stilbildend gewesen. Weidner sieht zum Beispiel im 1982er-Plakat von Helmut Gratzfeld das Cover des Albums "Abacab" der britischen Band Genesis nachwirken.

Die Plattencover-Phase war 1994 zu Ende, es folgte "eine neue, sozialdemokratische Phase", bei der vor allem polnische Grafiker zum Zuge kamen - die "Danziger Schule", wie Weidner sagt. Damals wechselten sich Wettbewerbe, bei denen sich jeder bewerben konnte, ab mit solchen, zu denen die Jury ausgewählte Künstler einlud. Letzteres war von 2000 an der Fall - bis der Zweite Bürgermeister Josef Schmid (CSU) 2017 den Wettbewerb wieder öffnete und auch das Online-Votum einführte. "Wenn man sich die Einsendungen ansieht", sagt Weidner, "hat das doch eine deutliche Belebung bewirkt." Die Siegerentwürfe seien dann aber doch wieder eher konventionell. "Ein Selbstläufer wie die Wiesn könnte es sich erlauben, mehr zu wagen", zieht Weidner sein Fazit, "weil im Zweifelsfall derjenige, der rausgehen will, seine fünf Mass Bier auch so trinkt."