Die Maßstäbe und Definitionen ändern sich, aber gemessen an den Standards des neuen Jahrtausends ist Josh ein guter Junge. Er hat etwas Unschuldiges, und viel Engagement. Er lebt in einer landwirtschaftlichen Kommune, man macht Biogemüse, die Lizenz für Käse ist leider weg. Josh ist clever und introvertiert, sorgenvoll und grüblerisch. Ein netter Junge, aber es liegt etwas Düsteres über ihm, ein Schatten. "Shadow Dancer" hieß im vergangenen Jahr James Marshs Film über eine junge Frau, die sich der IRA anschließt, und der Junge, den Kelly Reichardt hier mit seinen "Night Moves" erkundet, ist auch so ein Schattentänzer. Es übt eine morbide Faszination aus, wie er sich in einem Schicksal verstrickt, das er selbst für unentrinnbar hält.
Jesse Eisenberg spielt Josh, eine von drei verlorenen Seelen, die in Oregon unbedingt die Welt retten wollen. Die versuchen, eine Zukunft zu gestalten, an die sie nicht glauben. Joshs Freundin Dena (Dakota Fanning), von der man nie recht weiß, ob er in sie verliebt ist, arbeitet in der Nähe in einem New-Age-Spa für wohlhabende Esoteriker. Und dann ist da noch Harmon (Peter Sarsgaard), der etwas älter ist als die beiden anderen, alt genug, um tatsächlich eine Vergangenheit zu haben.
Reichardt hat ein neues Genre geschaffen: Den Öko-Terroristenfilm. Am Anfang sieht man Josh und Dena, wie sie zu einem riesigen Staudamm fahren. Was sie damit vorhaben, ist da noch gar nicht so klar - die drei sind Öko-Aktivisten, sie haben sich dem Kampf für die Umwelt verschrieben. Und sobald sie alles beisammen haben - ein gebrauchtes Boot namens Night Moves und riesige Mengen Dünger - werden sie den Damm in die Luft jagen. Um ein Zeichen zu setzen. Ob sie nun naive Helden sind, die straucheln, während sie versuchen, die Welt zu retten, oder bloß tumbe Zerstörer - das muss man als Zuschauer selbst entscheiden. Kelly Reichardt gibt jedenfalls keinen Hinweis darauf.
Abseits der Hollywood-Gesetze
Sie macht schon seit zwanzig Jahren Filme, langsam aber beständig - es hat allerdings lange gedauert, bis sie, seit "Wendy and Lucy", 2008, endlich auf den großen Festivals im Wettbewerb liefen.
Sie hat ihr Ding durchgezogen, ruhige, kleine Filme, die die Hollywood-Gesetze einfach links liegen lassen, langsam sind, spartanisch. Die Spannung entsteht dadurch, dass sie ihre Figuren ungeheuer präzise inszeniert und sie mit großartigen Bildern, berauschenden Landschaften umgibt. Anders zu arbeiten, hat Kelly Reichardt gesagt, das ist, als würde man sich den Eintritt zu einer Party erkämpfen, zu der man gar nicht wollte. Bewusster Anti-Mainstream also. In Zeiten, in denen im Kino spektakuläre Explosionen vollkommen normal geworden sind, macht Reichardt einen Film, in dem ein Bombenattentat eine zentrale Rolle spielt. Aber was wir sehen und hören, dass sind die drei Protagonisten, wie sie sich vom Ort der Explosion schon wieder entfernt haben, sich durch die Nacht davonschleichen, und irgendwo im Off macht es noch leise "Bumm".
Fast ein Thriller
Von drei jungen Amerikanern zu erzählen, die Gemüse ziehen wollen und die Zerstörung der wunderschönen Wälder Oregons um sie herum nicht ertragen - das ist ein ganz guter Trick, einen Film zu machen über Terrorismus, ohne sich einlassen zu müssen auf die ideologischen Debatten, die in alles mit hineinlaufen, was den Islam betrifft. Hier geht es um psychologische Mechanismen, nicht um Gerechtigkeit.
Menschen werden von den Orten definiert, an denen sie sich bewegen, den Räumen und Landschaften. Das scheint eine Maxime zu sein für Kelly Reichardt, immer ist sie sehr genau darin, die Gegenden und die Umstände abzubilden, die den Rahmen ihrer Geschichten bilden. "Meek's Cutoff" war ihr letzter Film, fast ein Western: Siedler auf dem Weg durch die Prärie. Die kargen Wüsten, durch die Meek sie führen soll in ihre neue Heimat, spielten dort eine Hauptrolle.
Moment der Grenzüberschreitung
"Night Moves" ist nun fast ein Thriller - und die beschädigte Natur, für die die drei jungen Menschen zu Terroristen werden, fordert ihren Platz. Die Schönheit und Weite Oregons, der Kontrast zu dem gigantischen Damm, den Unmengen von kaltem Beton, die sich über dem Fluss auftürmen. Josh, Dena und Harmon leben in einer vergifteten, verbauten Welt, und vielleicht hat die auch die Menschen, die sie bewohnen, längst vergiftet und deformiert. Bei dem Attentat ist ein Mann verschwunden, und die drei gehen damit sehr unterschiedlich um.
Reichardt beschreibt den Moment der Grenzüberschreitung, wenn die drei getan haben, was sich nie wieder ungeschehen machen lässt. Und wie sie sich nicht zurechtfinden in ihrem neuen Selbst: Dena gar nicht, Harmon mehr schlecht als recht, seine Nervosität wird, obwohl wir ihn dann nur noch als Telefonstimme hören, schlimmer. Ausgerechnet Josh aber verwandelt sich. Beginnt nach und nach, sich in einer neuen Persönlichkeit einzurichten. Ein Paradoxon: Nur ein guter Junge gibt sich auf für die vermeintlich gute Sache. Er wird am Ende ganz zerbrechlich wirken, und doch gleichzeitig bedrohlich.
Er ist dann längst ein Gefangener der Umstände, aber der Frust hat ihn gepackt. Am Morgen nach dem Attentat hat Josh beim Frühstück in seiner Kommune gesessen, zugehört, wie die andern reden über den Anschlag auf den Damm, von dem sie in den Nachrichten gehört haben. Das bringt doch nichts, sagt einer von ihnen. Da stehen doch noch acht andere.
Night Moves, USA 2013 - Regie, Schnitt: Kelly Reichardt. Drehbuch: Kelly Reichardt, Jonathan Raymond. Kamera: Christopher Blauvelt. Mit: Jesse Eisenberg, Dakota Fanning, Peter Sarsgaard. MFA, 112 Minuten.